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    王友良:萍飄梗泛 曉風蕭爽——米友仁《吳郡重修大成殿記》研賞

    發布日期:2020-12-17 來源:[關閉窗口]

       《吳郡重修大成殿記》是米友仁筆墨在蘇州的一個遺存。
      該碑現存蘇州碑刻博物館。碑文內容為南宋鄭仲雍所撰寫,翟奢年篆額,正文由米友仁書寫。南宋紹興十一年(1141年)由徐實刊刻。
      米友仁學書,一是米芾的言傳身教。家族式藝術傳承的綿延,是中國藝術史上幾種長期持續發展的模式之一。趙宋一朝優渥士人,文人家族較前代大大增加,文壇有蘇洵、蘇軾、蘇轍父子,書畫界有黃筌、黃居寀父子,而米芾、米友仁父子也是其中的佼佼者。米友仁書法屬于家學傳承,作為米芾的長子,他無疑蒙獲了父親的更多關照,在繪畫和書法上也必然受到父親完整的口傳身授,所謂“深得南宮筆法,非特能繼其家聲”。二是師友的指點提攜。米芾有詩曰:“俊兒乃是翰墨侶,俠竹不使輿衛將。”詩中可見米芾游歷會友時,米友仁是一個重要的伴侶。元祐六年(1091年),米芾在潤州州學教授任職期滿,赴京聽命,這種機會,對封建時代官員而言,是一個拜謁權門、游歷切磋藝事的契機。這次,米芾帶上了十七歲的米友仁。進京后,黃庭堅夸米友仁書法不入凡俗,筆力能抗鼎,將來必有成就。黃庭堅藏有一方古印,是漢代的銅質官印,上面鐫有“元暉”篆書,為表示對米友仁的喜愛,他把這方印送給米芾,建議米芾以印文“元暉”為米友仁的字,還贈詩一首:“我有玄暉古印章,印刓不忍與諸郎。虎兒筆力能江鼎,教字玄暉繼阿章。”可見黃庭堅對米友仁的希望。至于蘇軾,他前后十余次到潤州,多次與米芾相見,不難推想對米友仁的指點。有明確記載的是元祐八年(1093年),蘇軾到雍丘與米芾見面,剛剛及冠的米友仁把自己的書法讓蘇軾指點,蘇軾夸其字有乃父之風,顯功力。三是視野的博聞強識。北宋宣和四年(1122年)米友仁應選入掌書學,徽宗趙佶曾命他鑒定法書,徽宗看中的是米友仁對書法的眼力與見解,也正是這個經歷,使得他有更多的機會瀏覽前賢經典作品。米友仁所鑒定的書畫包括六朝書法、唐代書跡、米芾所臨摹晉唐法書及其簡牘信札。大量經典法書過目,可以想見對其書法潛移默化的熏陶。
      米友仁單純的書法作品不多,大幅作品少之又少。《吳郡重修大成殿記》作為米友仁的一幅大規制書法作品,碑文記述了南宋紹興年間,平江知府梁汝嘉重修蘇州文廟大成殿的來龍去脈。此事發生在南宋紹興十一年(1141年)。碑文傳達了如下信息:從唐代以來,蘇州都有祭奠孔子的習俗,蘇州文廟規制宏大,因金兵南侵掃蕩而蕩然無遺,雖修復了學宮,但大成殿卻一直未予重修。梁汝嘉治理蘇州,認為夫子之祀是教化所基,尤其應該嚴謹,拜跪薦祭之地簡陋這是一種失職,于是與僚吏謀劃,搜故府遺材,取贏貲以給其費,鳩工庀材,各舉其任,廊序門牖桓墻,皆一新之。重建后的大成殿雄偉閎闊,彰顯了圣人高風,成為教化吳域之舉。
      藝術的發展受政治、經濟多方面的影響。書法風格的形成雖然極其復雜,但也與時代無法脫鉤。重修大成殿過程,正好成為觀照米友仁書寫此碑的社會背景。時值兩宋交替之際,社會動蕩,文化受創,尤其是“靖康之變”,宣和內府所藏歷代書籍、古器書畫盡數遭劫北運。宋室南渡,大批北宋書家隨之而往。飽經戰亂后的南宋初期的書壇,對于書法的熱情已大不如前,盛行于北宋的“尚意”書風也成為南宋書壇的主要基調,以米友仁為代表的一批書家自然成為“尚意”書風的踐行者。紹興年間的南宋雖偏安一隅,但較之前期社會已漸趨穩定,高宗開始對本朝書法寄予厚望,希望能達到晉室南渡后書壇繁榮之景。高宗《翰墨志》說道:“以六朝居江左皆南中士夫,而書名顯著非一。豈謂今非若比,視書漠然,略不為意?”高宗稍有閑暇,“親御毫素,并加臨寫”,帝王的影響力無疑是巨大的,于是涌現出一批學黃、米的書家,而其中學米尤眾。米友仁依靠著與米芾書體面貌相同的書風,自然得以在南宋書壇得一席之地,包括他仕途的順風順水,一定程度上也得益于此。
      《吳郡重修大成殿記》碑,高182厘米,寬96厘米,正文行書22行,每行44字,共788字。一覽之下,整幅行書沉著痛快、飛揚跌宕,既有唐代書法的規整嚴謹、大氣厚重,又不乏晉代人的瀟灑飄逸、平淡自然,有米芾風神,亦有自己的面貌,在體現南宋對北宋“尚意”書風的延續上,《吳郡重修大成殿記》堪稱代表之作。
      章法的表現上,《吳郡重修大成殿記》注重一氣呵成的整體感,通篇通暢自然,無刻意修飾,如行云流水。字與字雖然沒有視覺上直觀的連帶關系,看似字字獨立,卻又有一種看不見的東西將其完美地融合。整幅作品單字左傾態勢占大多數,但偶爾的右傾反而使作品變得活潑而有動感,如第七列中“無復兵火凋殘之象。既而,公求去甚力”句,“殘”“求”二字,在整列中起到一種動態中的平衡,有一種視覺上的跳躍感,也正是這種布局,使得作品的字節猶如音符,產生節奏。這點上,米友仁較好地掌握了米芾的章法技巧,《吳郡重修大成殿記》在字的姿態上動感豐富,顯得率真自然,極具精氣神。
      在字勢上,世人對米芾的評價是“八面出鋒”,這與米芾善用側鋒有關,他注重線條的粗細變化,讓字的線條保持一種張力,典型的代表作比如《多景樓》,點畫刀劈斧斫,筆力險勁,氣勢磅礴。《吳郡重修大成殿記》與之相比,則在筆法上呈現另一種氣象,在變化多端、靈活生動的筆調中多了一種閑適與自如,正如米友仁在詞中寫到的情景:“曉風蕭爽韻疏松”“萍飄梗泛前人語”。“曉風蕭爽”,不是米芾的沉著粗澀,而是獨有一種活潑爛漫,恰似柳條,欹側生姿;“萍飄梗泛”,不是米芾的筆勢張揚,而是體現米友仁起伏的郁勃風致和迅疾飛揚的神氣,這無疑受到了黃庭堅長槍大戟的影響。前者,可以從《多景樓》中“秋”“未”“下”“天”與《吳郡重修大成殿記》中這幾個字的比較中一目了然。后者,可以與黃庭堅的《松風閣》中“今”“我”字做一比較。如果說,米芾用一“刷”字,讓人體會其寫字的暢快淋漓、不拘一格,追求的是一種“勁道”。而在米友仁,則體現為率意自然中講究一種“精到”。
      在結字的筆畫上,米友仁承繼了米芾方圓并用、變化迭出的率意風致,方中有圓、圓中寓方,顯得結字張力十足。《吳郡重修大成殿記》通篇有一種筆畫顯得很特殊,就是“捺”畫的處理。這個筆畫典型體現了米友仁“涵涌”又“出于自然”。
      捺有正捺、反捺、平捺,《吳郡重修大成殿記》正文788字中,凡是出現捺畫的,大多被米友仁處理成了反捺。米友仁筆下的反捺,基本都是尖入回收、或尖入尖出。這兩種方式體現出米友仁字體獨有的儀態,變化的細膩,增強了筆畫的表現力。尖入回收,收筆含蓄蘊藉,其筆勢內斂又有一種破囊而出的內在力量,暗合了米芾倡導的“肉須裹筋,筋須藏肉”;尖入尖出,則將筆畫處理成蘭葉狀,信手拈來,飄逸清新。
      在結字的形態上,《吳郡重修大成殿記》與米芾作品中俯仰、向背、頓挫、穿插方面相比,少了一些險勁彈性,多了一些柔婉。整篇作品的結字形態以豎列的長方形為主,缺少了米芾大小錯落的神采。這些風格的形成與米友仁穩健內斂的性格有密切關系,也可能其他書家對他產生了影響。
      “心既貯之,隨意落筆,皆得自然,備其古雅。”這是《吳郡重修大成殿記》給人的總體感受。米友仁的書法繼承其父捭闔開張的字勢,在以清瘦纖細為主的南宋書壇上別具一格,其書法延續了北宋“尚意”書風,融進了更多的情感與性情,他的作品因“情”生“意”、“意”借筆“發”、“發”自率意,這應該是米友仁獨立于書法史的真正價值。

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